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金沙体育:2018奥斯卡:《水形物语》凭什么逆袭《三块广告牌》?90岁奥斯卡玩嗨了?

本文摘要:故事结局额有些出人意料。第90届奥斯卡最佳影片,居然是2017年威尼斯金狮奖的获得者。在去年的“乌龙CP”《雌雄大盗》主演沃伦·比蒂和费·唐纳薇重回舞台,宣告《水形物语》勇夺最佳影片之前,即使对《水形物语》最悲观的观察者,也很难预料到它能将最佳影片和导演奖同时接管帐下。 许多人心目中的奥斯卡头号种子,原本是在各大评分网站分数更高,呼声更高的《三块广告牌》。但最后《水形物语》沦为全场仅次于赢家,它不仅夺下最佳影片大奖,“陀螺”编剧也成功夺下最佳导演奖。

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故事结局额有些出人意料。第90届奥斯卡最佳影片,居然是2017年威尼斯金狮奖的获得者。在去年的“乌龙CP”《雌雄大盗》主演沃伦·比蒂和费·唐纳薇重回舞台,宣告《水形物语》勇夺最佳影片之前,即使对《水形物语》最悲观的观察者,也很难预料到它能将最佳影片和导演奖同时接管帐下。

许多人心目中的奥斯卡头号种子,原本是在各大评分网站分数更高,呼声更高的《三块广告牌》。但最后《水形物语》沦为全场仅次于赢家,它不仅夺下最佳影片大奖,“陀螺”编剧也成功夺下最佳导演奖。

演出类的奖项则从不出人意料。“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》成功进帐奥斯卡影后。加里·奥德曼凭借《至暗时刻》夺下“最佳男主角”影帝大奖。今年奥斯卡故事的赢家还包括《银翼刺客2049》摄影师罗杰·狄金斯,这位大师级的摄影师再一在14次奖提名之后进帐最佳摄影奖。

而诺兰虽然没有能夺下最佳编剧,但他编剧的《敦刻尔克》进账了最佳音效剪辑、音响效果以及最佳剪辑三项技术大奖,好莱坞在以另一种方式嘉奖诺兰这次向主流的投向。当然,故事总有输家,比如斯皮尔伯格近年来绝佳的佳作《华盛顿邮报》,这部传统老派的学院派影片在奥斯卡遭遇重生,只不过也从另一个意义上折射出奥斯卡的改变:传统的那一套逻辑不管用了。这既是作者电影兴起的奥斯卡,也是商业类型片兴起的奥斯卡。

9部取得最佳影片奖提名的电影,5部由编剧本人编剧,风格独特,而沦为大赢家的《水形物语》和夺下最佳原创剧本奖的《逃离夺命镇》都算数传统意义上商业类型片。好莱坞风向逆了?还是90岁奥斯卡玩游戏嗨了?豆瓣7.4的《水形物语》是怎么逆袭8.7分的《三块广告牌》的?我告诉你们要说什么,国内豆瓣评分对奥斯卡评委当然不管用,可是在番茄番茄等各大评分网站上,《三块广告牌》某种程度力压了《水形物语》。在此之前,《水形物语》要夺下奥斯卡最少不存在这些障碍:首先是它夺下了2017年威尼斯金狮奖,如果让它勇夺奥斯卡,那就意味著奥斯卡跟欧洲三大影展的大奖重合度减少,对于好莱坞来说,这不算什么好事情。

其次,尽管影片的“人兽恋爱”只是类型化纸盒,编剧是借一个横跨物种的童话,将各种社会议题,诸如种族、同性恋者、世界大战、外貌种族歧视等带入其中,编剧的个人风格也非常明显,但仍然算是是主流制作,而在此之前,只有《泰坦尼克号》等少数主流大片染指过奥斯卡。而《三块广告牌》从各种意义上看,都更加合乎近年来奥斯卡的路子。

它是标准意义的作者电影,口碑烧焦、票房远比过于难受,在艺术性和商业性上,都需要让各方面失望,如果它最后获得奥斯卡,会有任何人深感吃惊。但为什么最后夺得奥斯卡的是《水形物语》?预见不会有各种意味深长的理解,但我更加不愿解读为,这是一次电影层面的胜利。不是《三块广告牌》过于出众,它显然是2017年最有一点被忘记的美国电影,贤与恶,罪与罚,人性与暴力,入木三分又充满著对立。

影片中的威洛比警长在和孩子们幸福嬉戏,和妻子乐趣欢好,像平时一样道晚安后,戴着上面套用枪轰碎了自己的头的时刻,应当是2017年最令人悲伤的电影时刻了。但对于奥斯卡来说,这正是电影的溃之罪:即使影片结尾留给点期望,它还是过于黑暗了。

奥斯卡注定不习惯,把最佳电影授予给一部如此决绝的电影。而《水形物语》有所不同,它是一则暗黑的成人童话。表面上看,它不是奥斯卡讨厌的题材:又是人兽,又是浪漫爱情,缺少《华盛顿邮报》那样的铮铮铁骨,也不及《三块广告牌》对人性的洞察之浅。但从另一种意义上说道,它做了所有奥斯卡影片都没做的事情:用一个奇幻片的纸盒,深刻印象地插手了现实。

而当它所插手的现实令其好莱坞心领神会,从各个意义上说道,它都落败得自然而然。至于最佳导演奖,在夺下编剧工会的最佳编剧之后,仍然醉心于打造出梦幻童话的陀螺编剧得奖就完全仍然有悬念,好莱坞不愿看见动人的故事,墨西哥三杰全部获得奥斯卡最佳导演奖,这不正是最差的爱情童话?弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼大约是十年来最没有悬念的影帝影后了相比之下,弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼的取得胜利完全会不存在任何争议。

尽管遭遇了丹尼尔·戴着-刘易斯最后一部电影《霓裳魅影》这么强大的输掉,加里·奥德曼得奖仍然是没悬念的。上一次好莱坞出有如何神乎其技的传记片演出,早已是本·金斯利在《甘地传》中扮演着的甘地了,这些最出色的演出都有一个共同点:不是扮演着角色,而是沦为角色本身。事实上,加里·奥德曼夺下奥斯卡这件事,不是从他一路夺下各大前哨战影帝头衔的时候要求的,而是从他凭借最后一场演说的第一次现场表演,夺得全体到场演员鼓掌起立的时刻要求的,那是一种让好莱坞发自内心的认同,不是别的丹泽尔华盛顿他们戏的很差,而是加里·奥德曼的演出,早已近神。

当那根火柴被熄灭,火光照耀的那个头发稠密、大腹便便的老人,就是丘吉尔本人,如果加里·奥德曼仍然无法凭借《至暗时刻》中的最出色演出夺下奥斯卡,那么好莱坞要如何面临那句知名的质问:“忘有一天,电影工业能缺失电影业中最长久和可笑的错误之一:加里·奥德曼未曾因他的演出取得过一个最重要的奖项。”某种程度没悬念的还有弗兰西斯·麦克多蒙德的影后。实质上比起加里·奥德曼,科恩嫂的挑战还要更大一些。莎莉·霍金斯、玛格兹·罗比和西尔莎·罗南都奉献给了绝佳的好演出,只有一个问题,她们碰上了弗兰西斯·麦克多蒙德。

这将是一个永载好莱坞史册的女性角色。观众为什么不会对这个脾气脾气、怒气冲冲、像个火药桶一样的母亲念念不忘?因为她是如此极致地演绎出那种怒气包覆之下的薄弱与哀伤,所谓最出色的演出,就是需要捕猎我们在日常生活中无法言说又无法磨灭的微小感觉。

当她絮絮叨叨地对着一只小鹿述说心事,问小鹿:我们死后不会去哪里?小鹿回头了,又不能诱导地掩面大哭时,那种极大的困境,无比动人。用很多网民的话说道,如果她最后无法拿奖,天理难容。

像这么无可争议的情况在奥斯卡并不少见,但影帝和影后同时以如此极大优势拿奖的,近年完全没有经常出现过,这最少可以解释,好莱坞今年最少贡献了两场史诗级别的经典演出。不是每一个获奖者都要像第一次奖提名奥斯卡的山姆·洛克威尔一样,与同影片、某种程度展现出极为出众的伍迪·哈里森大战三百淘汰赛才夺奖。比如今年尤为众望所归的罗杰·迪金斯,《银翼刺客》中的废土之境不一定是他一生中最卓越的摄影,但早已充足他夺下这座早已该颁发他的最佳摄影奖。

9部最佳影片奖提名电影总票房才6.89亿,可为什么说道商业类型片步入了奥斯卡的春天?本届奥斯卡还有一些令人无法遗忘的故事,例如商业类型片在奥斯卡的兴起。尽管从表面上看,情况并非如此。9部获得最佳电影奖提名的电影的北美总票房才6.89亿美元,占了2017年度北美总票房6.23%,而刚公映两周时间的漫威新作《黑豹》就早已夺下了多达5亿美元的票房。

但这并不是故事的全部。考虑到北美总票房于2017年下降2.7%,观影人次增加6.2%,今年重点影片的票房展现出并不劣——特别是在是今年作者电影比往年多的情况下。撑起票房的,主要是《逃离夺命镇》、《水形物语》和《敦刻尔克》。

《敦刻尔克》在北美票房一般,但全球票房多达了5亿美元,在二战电影中名列第三,诺兰又干出了一件牛逼的事情:将作者电影和商业片融合地恰到好处。仍然以来,奥斯卡都是个均衡游戏。

当年最佳影片奖提名还是五部的时候,五部奖提名影片中,一般来说不会有2-3部艺术片,但也不会有一部票房大买但少有艺术功底的影片。总的来说,科幻、动作、喜剧、可怕这些通俗类型完全会沦为冲奥片,冲奥片主要还是传记、历史、文学改篇这些类型上。但2008年诺兰的《蝙蝠侠:黑暗骑士》超越了这些规则,由于影片没能获奖最佳影片引起批评声滔滔,造成学院改动规则,把获奖名额从每届五部限制到5-10部,目的就是为了吸取哪些口碑好的类型片。

但奥斯卡还未曾在任何一届,引进如此众多的类型片,也未曾将奥斯卡颁发一部幻想类影片。那么唯一可以得出结论的结论就是:过去的游戏规则,被转变了。


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